Вольная фантазия театра на тему всем давно известной и, пожалуй, самой популярной мистической легенды о графе-кровопийце. Вампиры, вурдалаки, упыри и прочая нечисть, не имеют ничего общего с этой постановкой. Театр, в отличие от кинематографа, отнюдь не преследовал цели представить великого вампира всех времен и народов во всем "кровавом изобилии". "Юго-Запад" взглянул на легенду под другим углом. Главным персонажем явилась любовь - чувство, столь же вечное, как и сам мистический герой, и столь же прекрасное, как история Вильгельмины и Дракулы.
|
"...И все же это песня о любви. Ни феерические пантомимы Харкера, ни мрачные сцены безумства и покаяния Рэнфилда, ни шуточки Ван Хельсинга, ни жуткие и манящие укусы не могут затмить настоящего чувства. Наконец ОН встретил ЕЕ. Ушедшую в небытие много веков назад супругу граф разыскал теперь в Лондоне, в доме Харкера. Сцена экстаза Влада и Мины (Карина Дымонт) уже не столько будоражит плоть, сколько нагоняет неизбывную тоску в предвкушении их судьбы. Два сердца, пронзенные одним ударом осинового кола, навсегда останутся символом любви вечной, любви до последнего укуса"
Алексей Науменко "Любовь до последнего укуса", газета "Независимая", №215 (3611), 6 октября, 2005 г.
"...Если посмотреть на историю о Дракуле немного шире, то становится понятным, что главный герой всей эпопеи не Ван Хельсинг, не сам граф, не Елизавета, и даже не эпоха (Дракула жил более пятисот лет - о какой эпохе может идти речь при оперировании такими временными пластами?). Главный герой - кровь. Кровь как физиологическая субстанция, как четко обозначенная расплата за грехи, как символ страдания. Кровь во всех смыслах..."
Григорий Аросев "Черно-белая кровь", журнал "Страстной бульвар, 10", №1-81, сентябрь, 2005 г.
"...В небольшом сценическом пространстве театра, издавна предпочитающего аскетизм и лаконичность сценографических решений, спектакль выглядит неожиданно красивым и даже изысканным. В переменчивых сиренево-красных лучах света под музыку Дж.Верди и Ж.Бизе кружатся дамы в пышных серебристо-белых платьях и мужчины в смокингах и бабочках, то и дело отражаясь в таинственно поблескивающих зеркалах. Однако во всем этом празднично-торжественном блеске есть и скрытая тревога. Подходя к зеркалам, люди словно хотят удостовериться в том, что они еще не утратили свой человеческий облик, ведь у вампиров отражений нет. Опасения же отнюдь не случайны. В мире, где "жизнь становится все дороже, а человек - дешевле", многих все больше соблазняет уход в какое-то иное измерение, даже если цена этого ухода - жизнь за счет чужих жизней..."
Марина Гаевская "Жизнь укусила за горло", газета "Культура", №44 (7503), 10-16 ноября, 2005 г.
"...Выбрав совершенно не располагающий к тому материал, Валерий Белякович в спектакле "Дракула" поведал о человеческом одиночестве и неорпеодолимой тяге к бездне.
...Валерий Белякович прикоснулся в своем новом спектакле к чему-то очень важному и заставил задуматься о том, о чем говорит граф Дракула: "Никто по-настоящему не мертв, когда его хоть кто-то любит..."
И в этом - надежда. А значит - спасение."
Наталья Старосельская "Никто по-настоящему не мертв...", журнал "Планета Красота", №9-10, 2005 г.
|
