Чайка

Как много любви… Что может быть больнее и язвительнее, чем насмешка самой судьбы, чем ирония жизни — когда каждый влюблен не в того?..
Магическое озеро притягивает всех, манит и не дает покоя. На его берегу разыгрываются драмы более страшные, чем на сцене. Каждый их живущих в усадьбе мечтает о счастье, но оно недостижимо для него. Лирические мелодии романсов, в которые врываются жесткие звуки ударных. Любовь, разбитая разочарованием, боль, которую невозможно забыть и успокоить.

Юго-Запад поможет вам увидеть знакомую со школы историю другими глазами и узнать все о том, какая бывает любовь.

«Он (Белякович — М. М.) затевает страстную борьбу со штампами, со стереотипами в трактовках злосчастной «Чайки» с чучелами и страданиями. Его спектакль — чувственное, динамичное, чрезвычайно живое шоу с прекрасными актерами… И главное — когда, зная все наперед, чуть не плачешь в ключевых сценах: заявленная игра становится жизнью, маски-шоу внезапно обретают лица, карикатуры — вочеловечиваются… А самое провальное место в «чайковских» постановках — явление Нины в последней сцене? Надрыва, кажется, не избежать. Избежали. «Чайка», созданная во имя Нины Заречной, состоялась»
М. Мурзина «Чайка» без перьев», газета «Аргументы и факты», № 46 (995), ноябрь 1999 г.

«Чайка» была поставлена вслед за «Тремя сестрами», и, если в первом спектакле Белякович пытается выстроить философскую притчу, то во втором — сыграть поэму… Спектакль целостен, строен, гармоничен.

Треплев (Александр Задохин) — герой того же ряда, что Гамлет, Ланцелот, Ромео из спектаклей Беляковича. Нина (Карина Дымонт), как характер, с самого начала заявлена не наивной девушкой, а незаурядной, решительной личностью, знающей себе цену… В спектакле нет традиционного чучела чайки. Как нет и финального выстрела. Костя падает мертвым под обломками своего театра. Погиб новатор, которого так и не признали»
И. Глущенко «Чехов ставит Беляковича», газета «ДА», декабрь 1999 г.

«Традиционная общая мелодия, обязательная в чеховских спектаклях, убрана: действие раздроблено на монологи. И соединено заново, в новой ритмике. Сначала с помощью тореадорской музыки Бизе, под которую Тригорину и Треплеву надо бы разыгрывать корриду, а не тосковать о горлышке бутылки при лунном свете. И потом — какой искрометный вахтанговский «просвет» между ролью и актером! Просвет, в который плещет смех и пышет злость: смех над предугадываемыми романтическими пассажами и злость на комплекс неполноценности у этих славных и хороших людей.

Дерзкий, прикольный, вечно юный «Юго-Запад» всем ходом зрелища комментирует: тоска? паузы? неприкаянность? бессмысленность существования? Только не это!»
Л. Аннинский «Юго-Западный прикол», газета «Версты», 4 декабря 1999 г.

«…Нина-Дымонт становится центром спектакля, вокруг нее кипят страсти и разбиваются жизни… Случаются «Чайки» об Аркадиной, о Треплеве, обо всех сразу. Эта «Чайка» получилась о Нине Заречной»
А. Никольская «Луч света в темном царстве сцены», газета «Культура», № 47 (7207), 23–29 декабря 1999 г.

«В тонкой и романтической трактовке Беляковича первое действие «Чайки» смотрится легко и непринужденно. Классическая музыка чередуется с современными мелодиями, под которые перед нами проходят все персонажи пьесы. Нина в исполнении Карины Дымонт, одетая в отличающееся от всех других костюмов длинное белое платье, грациозно скользит по сцене, напоминая прелестную птицу. Именно дарование и хрупкость этой девушки, ее мечта стать актрисой, нежная страсть к ней Треплева и ее собственное романтическое чувство к Тригорину придают основное очарование первому действию пьесы. Настроение второго действия уже гораздо более подавленное и мрачное, что происходит под влиянием рухнувших надежд Треплева и лишений, невзгод и отчаяния Нины»
Марина Благонравова «Пьянящее воздействие Достоевского и Чехова», газета «The Moscow Tribune». (На англ. яз., перевод Г. Микулиной), № 6 (1339), 28–30 января 2000 г.